电影HD完整版晚春
晚春
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晚春

处女心,Banshun,Late Spring

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晚春
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  • 全集片名:晚春
  • 状态:更新至1集
  • 主演:笠智众/原节子/月丘梦路/杉村春子/青木放屁/宇佐美淳/三宅邦子/三岛雅夫/坪内美子
  • 导演:小津安二郎
  • 年份:1949
  • 地区:日本
  • 归类:剧情/家庭
  • 时长:108分钟
  • 首映:1949-09-13(日本)
  • 语言:日语
  • 更新:2024-11-29 02:40
  • 豆瓣:8.7
  • 简要:  居住在镰仓的大学教授曾宫周吉(笠志众 饰)早年丧偶,他与女儿纪子(原节子 饰)相依为命。纪子从小担负起家庭的重担,悉心照顾父亲的生活起居。转眼间,纪子已二十七岁,依旧待字闺中。纪子的姑姑(杉村春子 饰)和朋友(月丘梦路 饰)都很关心她的婚事,然而她却因为对父亲的依恋,不愿谈婚论嫁。   不久姑姑为周吉介绍一名独身女子三轮秋子(三宅邦子 饰),周吉欣然同意。得知此事的纪子心中感到无限的怅然……   本片为当年日本《电影旬报》评选十佳电影第一名。
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简要

 网友收藏一个人看电视(二)日本电影 地理博览如何面对死亡TSPDT影史最佳电影1000部(2017年版)CC标准收藏版DVD亚洲电影百大\ASIAN CINEMA 100
  居住在镰仓的大学教授曾宫周吉(笠志众 饰)早年丧偶,他与女儿纪子(原节子 饰)相依为命。纪子从小担负起家庭的重担,悉心照顾父亲的生活起居。转眼间,纪子已二十七岁,依旧待字闺中。纪子的姑姑(杉村春子 饰)和朋友(月丘梦路 饰)都很关心她的婚事,然而她却因为对父亲的依恋,不愿谈婚论嫁。   不久姑姑为周吉介绍一名独身女子三轮秋子(三宅邦子 饰),周吉欣然同意。得知此事的纪子心中感到无限的怅然……   本片为当年日本《电影旬报》评选十佳电影第一名。

影摘

晚春:好不容易写的 留念一下

听说小津安二郎已经是很多年以前的事情了。当时想要学习完了安哲普洛斯再弄这个听别人的说法有点像东方文化中的安哲普洛斯的导演。现在,安哲普洛斯已经去世,而我还没有学习完他的作品。最近看到网上可以直接看到小津安二郎的很多电影了,不免心中感到不安-感叹于从VCD时代到今天-即使是中国大陆的-资料传递方便方面的进展,和自己的懒惰、无能。我是说:整个世界都进步这么大了,我还在这儿和自己的懒惰懦弱一起耍着赖!!!!那么,在这种背景下今天下午不顾一切坐下来看了这部《晚春》。
以下简单记录自己第一次看这部电影时注意到的、想到的一些东西,是为学习笔记。
空镜头很多,而且多使用一组空镜头剪辑在一起。这样的手法可能使所表达的情绪更加细腻、准确,但是在大多数情况下会使节奏拖沓下来。在当代电影中使用要慎重,要追问自己使用的理由。我个人觉得小津安二郎先生的使用还是有太随意之嫌-比如片尾的大海空镜我个人就认为没必要。
另外这种空镜头片段和音乐的关系是非常紧密的。小津安二郎的空镜和配乐结合好像并不紧密

退休教授在家写书,二十七岁的女儿一直照顾父亲,无微不至。在别人的提醒下,父亲终于意识到女儿该出嫁了。女儿不愿意结婚,发脾气闹别扭,担心父亲的生活,最后是父亲说我会开始新生活,女儿才高高兴兴的出嫁。
都是日常生活,开始父亲回到家衣服都是随手一脱地上一扔,洗个脸都要喊女儿递毛巾,喝茶喝酒吃饭刷牙都要人伺候,最后一个场景,父亲自己回到家,脱下西装自己挂好,拿起桌上的水果开始削皮,皮断了,父亲陷入了思索,没有人陪伴照顾的生活确实不一样了啊。
没嫁人之前怕嫁不出去

不断强化着一种强制的社会规约——女性必须被嫁出去。
这种社会规约的目的很明显,就是为了家庭的繁衍。这里可以在对比小津四年后的另一部作品《东京物语》。《东京物语》和本片有诸多的相似,我们甚至可以当成这是同一个主题(孩子的离家、老人的孤独)的反讽,这种反讽并不是建立于叙事和结局上,而是建立在人物的行动上。笠智众饰演的父亲便是上述社会规约的忠实履行者之一(实际本片这种履行者是包围全片的,我们甚至可以看到将影片包围的诸多次情节无一不是关于结婚的),父亲

读懂故事并不需要费太多脑筋,然而读懂小津却煞费思量。
镜头,是最好的语言。有一幕,周吉回家,纪子迎接,那一接,一递,一搭,流畅自然的生活场景,父女相依的深情展露无遗。另一幕,周吉和纪子去看能剧,颇费篇幅。我正觉得能剧冗长而无趣,却偶遇了父亲的“续弦对象”。于是纪子转首、打量、低眉、沉思,内心起伏不言而喻…
原先,我爱上的是纪子(应该说是原节子)的貌美。只是那明媚而纯净的笑容,渐渐变得忧愁起来。原先,我不懂周吉。他少言寡语,最经常回答便是“是的”,却对纪子说出了一长段关于幸福的理解。看着藤椅上孤独的侧影,才发觉最深沉的爱莫过于你要比我幸福。
看小津的电影,时间在慢慢流走,情感在静静流淌,水滴石穿~

电影一如既往从平静里展开剧情,家人聚会上繁琐的礼仪对日本人而言已是习惯。寻常小事和平静的对话反映着时代的风貌。
影片叙述的都是相依为命的父女生活琐事,亲情的默契。去东京交稿的段落,小津以列车行驶的动感和父女看书的静态交叉拍摄使得镜头不至于沉闷。小津的摄影机永远是以旁观者的姿态存在的,基本上是生活状态的平静描摹。纪子路遇舅舅,他们关于再婚的对话显示的是小津自己的道德观。综观小津内敛、克制的一生这种向往纯粹的心愿是可以理解的。
影片里纪子的生活是丰富多彩,充满阳光的,他和父亲助理服部郊游的事情让父亲十分开心,毕竟女儿已经到了谈婚论嫁的年纪,可当父亲知道服部有了心上人的心境是复杂的,这种别情之苦和关心是绞在一起的。他们依存的关系是微妙的,有着性错觉的意识。
电影里有许多有象征意义的空镜头,以风吹松树表明纪子对父亲欲图再娶的矛盾心理,以离婚的阿绫椅子上一大堆书表明人的寂寞,以寺院的卧石表现流逝和历史的关系。导演以静默的姿态记录着世态,没有主观情绪,只有剧中人心理的反映

恋父情结怎么解决?最后还是劝说她结婚了,“你们会很幸福的,我相信”,老头子如是说,对着着和服眼泪闪闪跪地上感谢养育之恩的女儿。
是《秋刀鱼之味》的另一个版本吧,还是那些演员,还是家庭平淡的事,不过有父女一起去旅行的片段,有这个室外景,不再那么“沉闷”了。一起晚上宾馆同一房间睡,说着说着父亲沉默了,她看着窗上竹影那盏沉默的灯。
女主角还是那副神情。
简单的配乐,是那个年代的,没错。
好的台词:(放在现在看,是有些压抑人性的,但很实在)
这是人生和人类历史的一种秩序,婚姻起初可能并不意味着幸福。期望突如其来的幸福是错误的想法。幸福是需要等待的,是要你自己去创造的。结婚并不等于幸福,幸福存在于对共同分享的新生活的锤炼,或许一到两年它才会出现,甚至可能是五或十年。幸福只能通过努力所得,只有到那时你们才能称之为真正的夫妇。但我结婚时,你的母亲并不幸福,但她还是忍了下来。你对我的所有爱,现在都应该转给三岛克。
ps:
有个演员叫青木放屁,真是奇特啊。

晚春:好不容易写的 留念一下
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