画面上，采用了大量的长镜头，固定镜头拍摄。影片刚刚开始就是一个长镜头，颂莲和母亲的对话，母亲没入框 也表明了颂莲和母亲关系的隔离。之后的镜头也采用大量远景 中景 大远景 突出建筑对人物的压迫 也是等级制度的表达。 侯孝贤导演就很喜欢用远景的拍摄，他是这个片子的监制。颂莲刚刚进府上时，用大量远景的拍摄可以看出在这个院里女性身份的渺小和注定被压迫的命运，比如最经典的管家在楼上，颂莲在楼下的画面。暗示了男性权利在这个院里的高上。影片中还有很多经典远景镜头
电影《大红灯笼高高挂》，看得压抑，从观影的直观感受画面、音效等方面来说，甚至比《狩猎》和《熔炉》还要让人感到恐惧。但这篇影评并不是要分析影片给人的直观感受，而是其中的一个人物——卓云，深宅中的二太太，她在影片中的出现让人唏嘘不已。下面对二太太卓云做一个简要的分析，主要是基于几处让人印象深刻的细节。
卓云的出场可以说是与众不同，和其他几位太太形成了鲜明对比。初次见面，大太太对颂莲冷漠中带有无奈，三太太是避而不见，唯有二太太卓云在得知颂莲来拜访时应声出门迎接，满脸笑容。她们谈论的内容包括颂莲的外貌、学识、家人，目的就是为了让颂莲感受到自己对她的热情，拉近彼此之间的关系，在二人的谈话中，颂莲自电影开始以来第一次露出笑容，她的笑容一定是真实的，因为，二太太是她来到府上第一个地位相当且让她感到可以相信的人；相反，在第一遍观影时尽管我们也会和颂莲一样感受到卓云的随和和善意，但看完一遍电影再回想这段对白，我们很容易发现里面的可怕之处：在善良的外表下，隐藏着内心的黑暗，用三太太的话来形容
色彩的运用极致，红，大片的红，妖艳的红，无处不透露着“血腥气”和迷醉感。本该喜庆的颜色却是那么的刺眼，甚至让人心生恐惧，仿佛吃人不吐骨头。
老爷从不见其人，但从头至尾，他的声音永远都在俯视着这一院儿的女人，他不是一个人，而是旧社会脸谱般的男权和权威。
五个属于老爷的女人，大太太已是枯草老树，看过，听过，见识过，妥协了也放弃了。二太太活得太累，算计着，谋划着，臣服着，不显山不漏水，接受规则并乐在其中，抛弃的是属于人的本性。三太太倒是活得随性，蛮横但不无理
大红灯笼高高挂
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