看完觉得“外孙”这个身份的选择太精妙了。因为是男性，所以他才会“误入”三代女性的困境与孤独，才能从男性的传承遥遥相望，看到、走进女性的传承，才能短暂地、若即若离地体悟一种无言的伤逝。“儿子继承遗产，女儿继承癌症”的背后，是男性不断地“得到”家，而女性不断地“失去”家。真金换真情的背后，是上一代人一开始就付出了真情，而后人是否又将这份真情用真金衡量价值、又能看到多少无价的东西，是连观音菩萨都难以预测的。
下面是碎碎念：
营销用的“票房冠军”，还以为会被泰国商业片诈骗，但却出乎我意料。故事很细腻，每个细节都好品，处处是伏笔，导演很舍得用长镜头。去掉夸张的表演、浮夸的台词，的影视还算是有可看之处。滤镜、镜头语言都让我想起十年前的暹罗之恋，有种日、台电影的温馨平静感，有点杨德昌的感觉，很多镜头幻视一一，还有一点点是枝裕和式的悲伤。
内核很东亚：两代女性在家庭里的弱势地位、长辈对晚辈克制的难言的爱、还有东亚家庭片惯常喜欢展现的“孝”与“不孝”，以及对于老人死亡等话题的关注
《姥姥的外孙》是我只看了名字就很想去看的电影。
果然，电影还没到哭点，姥姥只是穿着背心在我面前晃了一下，我就红了眼眶。因为她露出的松松手臂真的很像我的外婆，我已经很久没有看见这样的背影了。
这部电影的姥姥真的给我太多外婆的幻觉，花白但烫得弯弯的头发、纹眉的痕迹、体面的穿着、佝偻的背、粗糙枯槁的手、对神明和祖先的敬畏、对子孙的慈爱、对家人的奉献。
他们的家也很像闽南人的家。有很多的木质橱柜，用茶叶罐、饼干盒装东西，到处是蚊帐。
一开始的阿安形象非常的顽劣
这片里被人讲最多的“儿子继承遗产，女儿继承癌症”，确实是有这么讽刺，最后想想遗产还都是男丁（儿子和外孙）的，唯一从头到尾都没动过遗产心思只是因为母亲是母亲而照顾她的妈妈什么也没有。但觉得这也不是“姥姥到底是重男轻女”可以说清的。只是姥姥也活得很受桎梏。
“爱在哪儿钱在哪儿”，这句话背后的那种不公确实犀利的存在，但这种不公里不光只有“爱不爱”的问题，因为人不仅是被“爱”决定的，而且我想并不是很多人都活得很“拎得清”的。
姥姥在感情上看得出是更亲近女儿、跟女儿在一起更舒服
“姥姥的外孙”永远伟大的亲情
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