科恩兄弟电影从剧本出发可以分为两类：
第一类为纯粹的作者电影，剧本完全由两人创作：
《血迷宫》《抚养亚历桑纳》《巴顿·芬克》《冰血暴》《大保龄离奇绑架》《缺席的人》
第二类，根据其他类型作品改编或与他人合作完成之剧本：
《米勒的十字路口》（根据Dashiell Hammett小说改编）
《金钱帝国》（与Sam Raimi合作编写）
《逃狱三王》（根据荷马史诗《奥德赛》改编）
《难耐的残酷》（与Robert Ramsey、Matthew Stone等合作编写）
《老妇杀手》（根据William Rose老版电影改编）
从上一目了然可以看出他们最受肯定也确实最精彩的作品绝大多数属于第一类中，《老无所依》和第二类的《米勒的十字路口》很接近，同样改编自小说，原著小说提供的故事基础和他们电影的基调、诉求极近相似。不过前者在叙事上更纯粹，最大限度减少了很多科恩电影中的聪明与幽默。但是这种纯粹和第一类的《血迷宫》、《缺席的人》比较起来显得又欠缺一点。只不过这次的《老无所依》，科恩兄弟将两类间的距离模糊化了。
已逝、将逝及未来
——《老无所依》No Country for Old Men
文/电子骑士
关于犯罪和谋杀，希区柯克有句名言：“杀一个人非常难，非常痛苦，而且需要非常、非常多的时间。”在今天的动作、犯罪题材电影越来越卡通化、平面化的时候（例如《火线保镖》或者《杀手47》），已经很少有人能领悟这句话中的三昧了。科恩兄弟的《老无所依》因此显得格外特别。
影片从一开始就处于混乱和失控的状态：猎人moss无意间发现了一笔240万美元的巨款，本打算私吞下来，却鬼使神差地因为要给濒死的人一口水喝而被人发现了踪迹——从这里开始，整个故事在荒谬和没有逻辑的前提下展开了。说它没有逻辑，并不是导演缺乏对故事线的把握，恰恰相反，影片的故事线是非常清晰的；然而令很多观众迷惑的是，他们无法依据自己已经建立多年的电影逻辑和规则去理解这个故事，所有人物的行为与其结果都充满了矛盾、悖反、不可理喻性：杀手chigurh用抛硬币的方式来决定杂货店老板的生死，然而你完全不知道杀手为什么要杀（或者不杀）他；猎人moss漂亮地躲过了多次追杀
出租车司机是个黑老头，他对狼狈出逃的老牛仔说：“远足，是件危险的事情！”
就这是科恩兄弟的型，在《谋杀绿脚趾》里，有这样的神来之笔！
之所以有人说看不懂，是因为结尾处，导演用了老长的时间，讲老警官退体，再用老警官退休后冉长的一段关于梦的描述来结尾！
如果结尾是杀人狂被老警官抓获，那片子就跟《冰血暴》一样了，《冰血暴》里怀着孩子，挻着大肚子的女警官，抓住了变态杀手，兵不血刃，如果是这样，那片子没有了意义，只是重复而已！
杀手是冷血的，他杀人不眨眼，有时候为了一辆车，尽管对方还好心的下车来帮他的忙，而更多的时候，杀手杀人都是因为我不杀人，人就杀我，整个追逐的过程中，他杀了酒店前台，杀了下派任务的BOSS,但他也放过了便利店的老头，因为他猜对了硬币，也杀了牛仔的老婆，原因是她猜错了！
所以杀手，没有变态不变态之分，只要是杀手，就有足够的理由杀人，比如：我杀他，是因为他见过我之类的！对于一个被列入黑名单的杀手来说，这样的理由足够了，所以片子中，杀手就是杀手，没有变态之说！
《老无所依（No country for old man）》（官方网站nocountrymovie.com）总体来说，是一部很好，很压抑，很细腻，很惊悚，很血腥，很有 内涵且很费解的电影。
影片的题目取自叶芝的诗歌《Sailing to Byzantium》的第一节。 当 然，叶芝的诗中old man没有了country也许便去寻求unageing intellect，或者eternity之类的东西，但是《老无所依（No country for old man）》的老警察只好叹息“老了，不中用了”，然后退休回家，而且，他似乎只是这个电影的三个主要人物中戏份最轻的人物。
《老无所依（No country for old man）》有三个主要的人物。极为冷血的杀手Anton Chigurh，退伍的老兵Llewelyn Moss，还有老警察Ed Tom Bell。 Chigurh 是一个很熟练，很嗜杀，很幽默感，很有原则并且坚定的执行这些原则的人。《老无所依》很血腥，是因为嗜杀的Chigurh直接且残忍的杀死很多人，拥有钱的人，雇佣他的人，怀疑他的人，想要抓他的人，和他毫无关系的人，以及他单方面向别人许诺过要杀的人（当然，电影对他杀人的描写是很“细腻”的）
《老无所依》不可逆的犯罪和年华
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